- Сообщения
- 8.441
- Реакции
- 11.091
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
В 1971 г. кино фантастики (фантастика, ужасы, фэнтези, сюрреализм) составляло около 5% кассовых сборов США; к 1982 году эта цифра уже поразительно выросла и приблизилась к 50 процентам, а в 2010 году она составляла почти 90 процентов.
Большинство научно-фантастических фильмов 1969-1979 годов были мрачными, и даже в приключенческих фильмах их героям было трудно просто выжить, не говоря уже о том, чтобы выжить весело. Тремя основными темами были антиутопия , луддит и постхолокост .
Луддитские фильмы включали практически все, что было сделано или написано Майклом Крайтоном , в частности,
«Мир Дикого Запада» (1973 ),
«Терминал » ( 1974 ) и
«Кома» ( 1978 ).
У него был дар кинематографического повествования, но его неутомимое воспроизведение темы делало его чем-то вроде однотонного режиссера.
Джон Бэдхэм в 1980-х был еще одним режиссером, сделавшим карьеру на луддитских научно-фантастических фильмах, таких как
« Военные игры» [ 1983 ],
«Голубой гром» [ 1983 ] и
«Короткое замыкание » [ 1986 ].
Другие фильмы о триумфе технологий и последующее порабощение человечества (будь то фактическое или метафорическое) включало:
Колосс, проект Форбина ( 1969 ),
компьютер берет верх;
Sleeper ( 1973 ),
машины выходят из-под контроля;
Killdozer ( 1974 ),
бульдозер сходит с ума;
Будущий мир ( 1976 ),
роботы захватывают власть;
Семя демона ( 1977 ),
компьютер в роли насильника и вуайериста;
Китайский синдром ( 1979 ),
чуть не взорвалась атомная электростанция;
La Mort en Direct ( 1979 ),
навязчивый журналист, чьи глаза — камеры. В
«Темной звезде»
дебюте Джона Карпентера и одном из самых остроумных научно-фантастических фильмов, компьютеризированная бомба вступает в феноменологические споры с экипажем звездолета.
Фильмы- антиутопии варьировались от ужасных —
«Безмолвный бег» ( 1971 ), где мы уничтожили всю растительную жизнь;
Роллербол ( 1975 ), спорт — опиум народа;
«Бег Логана» ( 1976 ), убивают всех, кому за 30
«Зеленый Сойлент» ( 1973 ),
Перенаселение ;
The Stepford Wives ( 1974 ),
жены -роботы заменяют человеческих жен на превосходные —
THX 1138 ( 1970 ), дебют Лукаса;
«Заводной апельсин» ( 1971 ), «сверхнасилие» и «промывание мозгов»;
Человек , который упал на Землю ( 1976 ),
тлетворное влияние человеческого общества на Чужого ;
Сталкер ( 1979 ), инопланетные останки оказываются сказочным золотом в помойном мире.
Жизнь после Холокоста некоторое время была случайной темой в научно-фантастическом кино. К 1970-м годам истории о выживших и обломках, среди которых они живут, становились все более многочисленными; иконография постхолокостного кино регулярно включает в себя несколько ржавых или увитых плющом руин цивилизации двадцатого века, как, например, в фильмах
« Глен и Ранда» ( 1971 ),
«Бегство Логана» ( 1976 ) или, более бравурно,
«Мальчик и его собака» (1975).
The Ultimate Warrior ( 1975 ) сражается в развалинах, а
«Под планетой обезьян» ( 1970 ) в ней живут мутанты.
В Zardoz ( 1974 ) большая часть населения вернулась к суеверному варварству.
Мы видим эту реверсию в
«Безумном Максе» ( 1979 ) и его двух занимательных продолжениях дизайнерского варварства.
Другие примеры 1970-х годов включают
«Гостиную с кроватью» ( 1969 ),
«Нет травинки» ( 1970 ),
« Человек -омега » ( 1971 ) и
«Аллея проклятий» ( 1977 ). Это тема, которая подходит для малобюджетных фильмов, каковыми были почти все они, поскольку реальный мир производит в изобилии необычайно заброшенные декорации.
В 1970-х годах малобюджетная, независимая часть кинобизнеса, занимающаяся производством фильмов, была довольно занята созданием научно-фантастических фильмов и других жанров, обычно граничащих с фантастикой и ужасами,
включая «Крик и снова крик» ( 1969 ),
«Линия смерти » ( 1972 )
Raw Meat Джорджа А. Ромеро ,
« Безумцы » ( 1973 ),
«Голубое солнце» ( 1977 ),
«Пираньи » ( 1978 ) — остроумное сотрудничество между сценаристом Джоном Сэйлсом и режиссером Джо Данте — и «Фантазм » ( 1979 ). Но двумя выдающимися независимыми режиссёраи по эксплуатации в 1970-х (и позже) были Ларри Коэн и Дэвид Кроненберг .
Глубоко эксцентричный социальный сатирик Коэн был изобретателем младенца-монстра в
«Оно живое» ( 1973 ), где его играет кукла, которую тянет за веревку, и фигуру Христа в
«Бог сказал мне» ( 1976 ; Demon ), который является гермафродитом по происхождению. Биологические метаморфозы Кроненберга почти составили новый кинематографический жанр; его работа 1970-х состоит из хаотичных, ужасающих комедий, в том числе
«Убийства паразитов» ( 1974 ; «Они пришли изнутри»). ; Shivers ),
«Бешенство» ( 1976 ) и
«Выводок » ( 1979 ).
Одним из самых сложных и трогательных фантастических фильмов, когда-либо созданных, является
«Солярис» (1972 ), первый научно-фантастический фильм Андрея Тарковского , в котором тонко сплетены образы внутреннего и внешнего космоса. Другими фильмами десятилетия, которые, по крайней мере, вызвали обсуждение (ни один из них не является выдающимся), являются
«Бойня номер пять» ( 1972 ),
« День дельфина» ( 1973 ),
«Шоу ужасов Рокки Хоррора» ( 1975 ),
«Мальчики из Бразилии» ( 1978 ) и
«Звезда» . Трек: Кинофильм ( 1979 ).
Более влиятельным, чем любой из них, был очень успешный
«Чужой» ( 1979 ), первый научно-фантастический полнометражный фильм Ридли Скотта , но он был частью бума высокобюджетных фантастических фильмов конца 1970-х, о котором говорилось выше, и относится к дух больше к 1980-м, чем к 1970-м.
В начале 1980-х было снято несколько интересных фильмов, в том числе
«Измененные состояния » ( 1980 ),
«Битва за пределами звезд» ( 1980 ) ,
«Побег из Нью-Йорка» ( 1981 ),
«Чужеземье » ( 1981 ),
« Воспоминания выжившего» ( 1981 ) и чрезвычайно успешный продолжение
«Звёздные войны: Эпизод V — Империя наносит ответный удар» ( 1980 ).
Но они были быстро вытеснены экстраординарным квартетом изменивших правила игры фильмов из annus mirabilis 1982 года:
«Инопланетянин»,
Star Trek II: The Wrath of Khan,
эффектно возродивший бренд сериала и жанр космической оперы после катастрофически шаткого старта, несмотря на то, что его бюджет стоил намного меньше, чем его предшественник; и два очень разных фильма, оба провалились в своем первоначальном выпуске, которые оказались основополагающими произведениями своей эпохи.
Второй научно-фантастический фильм Ридли Скотта, великолепно спроектированный и феноменально влиятельный
«Бегущий по лезвию лезвия» ( 1982 ), был последней большой демонстрацией традиционных эффектов в камере в массовом масштабе, в то время как
«Трон» ( 1982 ) был первым художественным фильмом, в котором исследовались возможности компьютерной среды и повествования видеоигр Оба фильма были ранними кинематографическими проявлениями киберпанка ; более знающая японская версия духа киберпанка — к тому времени почти ставшая клише научной фантастики — спустя годы будет найдена в анимационном фильме
«Акира» ( 1988 ). Любопытно, что не так много коммерческих фильмов между этими двумя фильмами чистокровно разделяло идеи киберпанка, хотя несколько небольших независимых постановок включая
«Видеодром» ( 1983 ) и
«Оборудование» ( 1990 ), сделали это. . Далеко не полный список включает снятый для телевидения фильм
The Lathe of Heaven. ( 1980 ) — по роману Урсулы Ле Гуин 1971 года,
Brainstorm ( 1983 ),
Dreamscape ( 1984 ) и
The Last Starfighter ( 1984 ).
В 1980-х годах появилось огромное количество международных режиссеров, которые развили свою специализацию в высококлассной научной фантастике и фэнтези, в том числе:
Джеймс Кэмерон и Тим Бертон в США,
Люк Бессон и Жан-Пьер Жене во Франции,
Терри Гиллиам и Ридли Скотт в Великобритании,
Хаяо Миядзаки и Отомо Кацухиро в Японии,
Питер Джексон в Новой Зеландии и голландский экспортер Пол Верховен.
Некоторые из них будут центральными фигурами в своем национальном кинематографе в течение следующих тридцати лет. Тем не менее, разочарование 1980-х годов заключалось в том, что, бум научной фантастики, многие зрелищные постановки были кинематографическим эквивалентом фаст-фуда, не принося длительного удовлетворения. Особенно после успеха испорченных Спилбергом историй об инопланетянах, хотя некоторые в остальном были довольно хорошими, включая
«Звездные войны: Эпизод VI — Возвращение Джедай
Звездный человек ( 1984 ), с его христоподобным инопланетянином Коконом ( 1985 ), с его омоложенными старичками;
«Исследователи ( 1985 ) с милыми инопланетными детьми и
«Внутреннее пространство» ( 1987 ), где слабак обретает истинную мужественность с помощью миниатюрного мачо-астронавта;
«батареи не включены ( 1987 ), с тошнотворными детскими летающими тарелками,
«Звездный путь V: Последняя граница» ( 1989 ), апогеем фильма о друзьях-гериатрах и
«Бездной» Кэмерона ( 1989 ),
Интересный фильм 1978 года « Вторжение похитителей тел » стал успешным ремейком классического фильма 1956 года.
Наряду с «Кинг-Конгом» ( 1976 ) он представил серию ремейков НФ 1980-х годов, которые, вопреки клише, содержат немало интересных работ.
Настало время для ремейков, потому что в период после «Звездных войн» голливудская научная фантастика жаждала кинематографически проверенного исходного материала и осознавала ценность, которую могли бы добавить современные технические ценности с более графическими и кинетическими вкусами аудитории. Двумя лучшими ремейками были, вероятно,
«Нечто» Джона Карпентера ) и
«Муха ( 1986 ).
Также лучше, чем ожидалось, оказались Капля 1988 и
Муха II ( 1989 ).
Другими, в основном бедными, были:
Бак Роджерс в 25 веке ( 1979 ),
Флэш Гордон ( 1980 ),
Годзилла ( 1985 )
Захватчики с Марса ( 1986 ),
Повелитель мух ( 1990 ),
Ночь «Живые мертвецы» ( 1990 ) и
Не с этой земли ( 1988 ).
Менее желанным явлением 1980-х годов было количество успешных сиквелов:
Оно живо 3: Остров живых 1987,
Горец 2: Оживление (1990),
Побег из Бронкса (1983),
Фантазм 2 (1988),
Невеста реаниматора 1989,
Робокоп 2 (1990),
Короткое замыкание 2 (1988),
Токсичный мститель 2 (1989) и
Трансеры 2 (1991).
Два сиквела достойны своих оригиналов:
«Безумный Макс 2» ( 1981 ; «Воин дороги ») и
«Хищник 2» ( 1990 ).
Еще более впечатляющим были:
«Чужие» ( 1986 ), режиссером которого был Джеймс Кэмерон, самый важный режиссер научной фантастики, появившийся в 1980-х годах.
Эта тенденция к сиквелам еще не замедлилась по состоянию на 2011 год было снято:
одиннадцать фильмов «Звездный путь» и
по семь во франшизах «Звездные войны» ,
«Планета обезьян » и «Бэтмен» , хотя последние два включают в себя пару перезапусков.
Есть много других примеров тематических кластеров 1980-х годов. Голливуд (и другие киноцентры) часто по глупости — были поглощены своими предыдущими постановками, где каждый кассовый прорыв порождал множество имитаций. В десятках фильмов был показан медленный след камеры вдоль гигантского космического корабля ( 2001 , «Звездные войны ») или инопланетного паразита, кроваво вырвавшегося из человеческого тела ( Чужой ).
Большим успехом стали фильмы про Роботов-убийц:
начавшийся в начале десятилетия с
«Сатурн-3» ( 1980 г. ),
«Андроид » ( 1982 г. ) и
«Беглец» ( 1984 г. ) и
Взлетевшие после успеха « Робокопа» ( 1987 г. ); Пост- робокоповские фильмы:
«Оборудование » ( 1990 г. ),
«Класс 1999 г.» ( 1990 г. ),
«Робокоп 2» ( 1990 г. ),
«Робот Джокс» ( 1990 г. ) и
«Канун разрушения » ( 1991 г. ),
но лучшим на сегодняшний день в этом поджанре был
«Терминатор» ( 1984 г. ),
который, в свою очередь, породил три продолжения и телесериал с 1991 года.
Более ужасным, хотя и не лишенным элементов мыльной оперы, был поток фильмов о Холокосте, посвященных ядерной смерти, начиная с
«На следующий день » ( 1983 г. ),
«Специальный бюллетень» ( 1983 г. ) и
«Завет » ( 1983 г. ),
За ними последовали, среди прочего,
«Нити» ( 1985 ), также созданные для телевидения, полнометражный мультфильм
«Когда дует ветер» ( 1986 ) и
тихая мощная культовая классика
«Чудесная миля» ( 1988 ).
Другим поджанром 1980-х годов была подростковая научная фантастика, из которых три лучших, вероятно, были:
«Настоящий гений» ( 1985 ),
«Невероятные приключения Билла и Теда» ( 1988 ) и
«Земные девчонки — это легко » ( 1988 ), наряду с
триллогией «Назад в будущее » .
Другими были:
Мертвые дети (1981),
Границы города (1984),
Ночь кометы (1984),
Мой научный проект (1985),
Weird Science ( 1985 ),
Полет навигатора (1986),
Пикник в космосе (1986),
Молодой Эйнштейн (1988),
Моя мачеха — инопланетянка (1988),
Дорогая, я уменьшил детей» ( 1989 ) и
«Космические захватчики » ( 1989 ).
Фильмы о путешествиях во времени снова стали популярными в 1980-х годах, многие из них технически не были научной фантастикой, поскольку их способы перемещения во времени были фантастическими. Среди настоящих фантастических фильмов лучшими являются «Назад в будущее» ( 1985 ) и два его продолжения, все режиссером которых является Роберт Земекис .
«Невероятные приключения Билла и Теда» ( 1988 ) и его научно-фантастическое продолжение
« Поддельное путешествие Билла и Теда» ( 1991 ) очаровательны.
Другие — занимательный
«Филадельфийский эксперимент» ( 1984 ) и два разочарования,
« Последний отсчет» ( 1980 ) и
«Миллениум» ( 1989 ).
После успеха
«Кэрри» ( 1976 ), основанного на Стивена Кинга романе 1974 года о преследуемой школьнице с пси-способностями, фильмы о паранормальных способностях, хотя и не стали чрезвычайно популярными, тем не менее, остались устойчивым поджанром.
Лучшее из них, вероятно,
«Беспощадные сканеры» Кроненберга ( 1980 ).
Другие включают
« Ярость» ( 1978 ) »
«Отправитель ( 1982 ),
«Мертвая зона» ( 1983 ), также снятую Кроненбергом, и ужасный
«Поджигатель» ( 1984 ).
Самым странным поджанром, вероятно, был фильм "Чужой - приятель".
Враг мой (1985), один из первых, где события происходят на другой планете, но во многих примерах события происходят на Земле. В четырех из них рассказывается о партнерских отношениях между инопланетянами и земной полицией:
Чужая нация (1988),
Игра в прятки (1988),
Нечто из другого мира ( 1988 – 1989); телевизионный мини-сериал, выпущенный на видеокассете как художественный фильм) и
Ангел тьмы (1989).
Другими интересными фильмами 1980-х, но не вписывающимися ни в одну из вышеперечисленных категорий, были:
«Хэллоуин III: Сезон ведьм» ( 1983 ),
«Странные захватчики» ( 1983 ),
«Дюна » ( 1984 ),
«Бразилия » ( 1985 ),
«Хищник » ( 1987 ) и
Обезьяна-убийца (1988).
Разработанная Терри Гиллиамом Бразилия — самая выдающаяся из них, возможно, слишком любовно антиутопия; Обезьяна-убийца, тоже памятный показал, что Джордж А. Ромеро по-прежнему был Режиссёром реальной власти.
Рост домашнего видео в 1980-х годах был не только стимулом для угасающих потоков доходов студий от кинотеатральных посещений, но и стимулом для процветающего рынка независимых фильмов. На каждый столь изобретательный фильм, как «Бегущий по лезвию бритвы», снятый компаниями, имеющими доступ к очень большим суммам денег, приходится полдюжины фильмов, созданных независимыми стесненными бюджетами. В последней категории 1980-е произвели: Сканеры (1980),
Аллигатор (1980),
Андроид (1982),
Жидкое небо (1982),
Видеодром (1982),
Лифт (1983),
Брат с другой планеты (1984),
Терминатор
Repo Man ( 1984 ),
Трансеры (1984),
Вкусная дрянь (1985),
Реаниматор (1985),
Извне (1986),
Как создать идеал (1987),
Чужие среди нас (1988) и
Общество (1989).
Если бы научно-фантастическое кино 1980-х годов было представлено только этими фильмами, его нужно было бы диагностировать как крепкое здоровье, хотя и несколько сомнительное и угрожающее по внешнему виду.
Конец 1980-х был отмечен стремительным, трансформационным развитием цифровых эффектов, которые с необычайной быстротой перешли от одиночного компьютерной
«Бездны» Кэмерона к сотням кадров жидкометаллического антагониста, созданного цифровым способом, в его
«Терминаторе 2» : «Судный день» ( 1991 ), а оттуда — ко всей экосистеме цифровых динозавров в занимательном, но глупом
«Парке Юрского периода» Спилберга ( 1993 ).
Но серьезные финансовые проблемы начали распространяться по Голливуду в начале 1990-х, и в первой половине десятилетия было сравнительно немного крупных гламурных научно-фантастических зрелищ. Были смотрибельные
«Звездные врата» ( 1994 ), которые породили значительную телевизионную франшизу, и, в несколько меньшем масштабе, несколько фильмов о будущих качках,
« Разрушитель» ( 1993 ) со Сталлоне,
« Полицейский» ( 1994 ) с Ван Даммом
с меньшим бюджетом
«Универсальный солдат» ( 1992 ) с Ван Даммом и Лундгреном.
Спектакль по сниженной цене также был в порядке вещей в
«Звездный путь: Поколения» ( 1994 ), хотя это, по крайней мере, передало эстафету франшизы актерскому составу следующего сериала;
и с когда-то взрослым сериалом о Робокопе , чей рассчитанный демографический
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
на более молодую аудиторию не спас его от вымирания сРобокопом 3 ( 1993 ). Угол был повернут, когда чудовищно дорогой
Водный мир ( 1995 ) бросил вызов ожиданиям, чтобы показать скромную прибыль; а Роланда Эммериха роскошная и нелепая о вторжении картина
«День независимости» (1996) ознаменовала возвращение спектакля с попкорном в летнее расписание, что привело к таким дорогостоящим смешанным благословениям, как:
«Пятый элемент» ( 1997 ),
«Затерянный мир: Парк Юрского периода» ( 1997 ),
Люди в черном ( 1998 )
и собственный римейк
Годзиллы Эммериха ( 1998 ).
Именно на этом фоне Джордж Лукас, наконец, выпустил долгожданную трилогию приквелов
« Звездные войны: Эпизод I — Скрытая угроза» ( 1999 ),
«Звездные войны: Эпизод II — Атака клонов» ( 2002 ) и
«Звездные войны: Эпизод III». Месть ситхов ( 2005 ).
Хотя в целом они были восприняты с приглушенной радостью, они открыли новые горизонты в построении цифрового мира и космо-оперном спектакле, а также превратили сериал в удивительно откровенные и провокационные размышления о современной геополитике.
Но космическое кино было в упадке, давно вытесненное эпизодическим телевидением как естественным домом для обширного межпланетного повествования, и даже давно существующая франшиза «Звездный путь» канула в окончательную тьму во втором поколении фильмов, в то время как сериал «Чужой» хромал .
Через очень слабый
«Чужой 3» ( 1992 ) и
посредственный
«Чужой: воскресение» ( 1997 ), прежде чем отправиться на землю для продолжения кроссовера
«Чужой против Хищника» в следующем десятилетии.
Межпланетные летательные аппараты Солнечной системы были особенно вымирающим видом, отчасти из-за продолжающегося подтверждения в 1990-х годах и позже того, что везде, куда мы могли бы реально отправиться в течение нашей жизни, было заметно меньше сиюминутных удовольствий, таких как внеземная жизнь, перспективы обитаемости или врата к превосходству. Приятные инопланетяне 1970-х и 1980-х годов отступили перед лицом чудовищных захватчиков:
Виды ( 1995 ) и его продолжения,
День независимости,
Марс атакует!» ( 1996 ),
Факультет ( 1998 ) ,
Звездный десант ( 1998 ).
Один продолжающийся параноидальный поток фильмов имеет дело с людьми, похищенными инопланетянами на НЛО ; эта тема получила развитие еще в 1980-х годах в фильме
«Причастие» ( 1989 ), основанном на предположительноь Уитли Стрибером фактологическом бестселлере , и продолжилась изящным небольшим фильмом под названием
«Огонь в небе» (1993). телевидение, а не кино, что эта конкретная тема получила апофеоз в культовом успехе
«Секретных материалов» (1993–2002 ).
Несмотря на долгую историю неудач в этом поджанре, продюсеры настаивали на создании еще большего количества предположительно юмористических научно-фантастических фильмов, в том числе ужасного
Замороженный калифорниец (1992), столь же несмешные
Яйцеголовые (1993) и немного лучше
Дорогая, я увеличил ребенка (1992) нежнее и смешнее любого из них был
Человек-метеор» ( 1993 ); было легкое чувство напряжения в связи со смесью комедии и драмы в
Дневной сеанс (1993), в котором исследуются культурные корни картин ужасов и фантастики в страшных реальных событиях, в данном случае в Карибском кризисе. Успешная французская черная комедия в постхолокостном сеттинге —
Деликатессы» ( 1991 ); а в конце десятилетия появилась одна настоящая классическая комедия в сатирической сатире
В поисках галактики (1999)
В 1990-х годах стало очевидно, что фильмы, созданные благодаря успеху в других медиа, особенно в играх , комиксах и на телевидении — и даже включая радио , — становятся растущей частью бизнеса, отчасти вызванной ностальгией, и вряд ли исчезнут.
Из радио и The Pulps вышла
Тень (1994)
Из мира видеоигр пришли:
Супербратья Марио (1993),
Двойной дракон (1994),
Уличный боец (1994) и
Смертельная битва (1995).
Комиксы, которые уже использовались в таких фильмах, как «Флэш Гордон» , глубоко повлияли или породили еще много фильмов в 1990-х, большинство из которых были фэнтези, а не научной фантастикой, включая
«Черепашки-ниндзя» ( 1991 ),
три сиквела фильмов о Бэтмене,
Патруль времени (1994) ,
Маска ( 1994 ),
Ворон ( 1994 ),
Судья Дредд ( 1995 ),
Люди в черном и Вирус ( 1999 ), а также японский
Тэцуо, железный человек (1989) и многие из золотого века для аниме.
Ностальгия по телевидению пришла, в частности, к фильму
Семья Джетсонов (1990), из сериала «Джетсоны» ( 1962–1963);
«Флинтстоуны» ( 1994 ), из «Флинстоунов » ( 1960–1966 );
«Затерянные в космосе» ( 1998 ), из «Затерянных в космосе» ( 1965—1968 );
Дикий, Дикий Запад ( 1999 ), из «Дикий, Дикий Запад» ( 1965-1969 );
Мой любимый марсианин ( 1999 ), из «Мой любимый марсианин» ; а также, конечно же, продолжение фильмов
«Звездный путь» .
Хотя эксплуататорские фильмы зачастую были очень изобретательными, в дешевых и кровавых футуристических триллерах, таких как
« Американский киборг: Стальной воин» ( 1992 ),
«Немезида» ( 1993 ) и
«Лучший друг человека», или двух фильмы о побеге из тюрьмы:
Крепость ( 1993 ) и
Побег невозможен (1994)
В этот период римейки и спин-оффы из более ранних фильмов включали так себе телефильмы (выпущенные в кинотеатрах в межлународном прокате)
«Атака 50 футов» .
«Женщина» ( 1993 ), неплохие, но мрачные
«Похитители тел » ( 1993 ), а для интеллектуалов, которым нравится их действие одновременно и кровавое, и оперное, — странный, но полууспешный фильм Кеннета Брана «Франкенштейн Мэри Шелли» ( 1994 ).
В иной лиге от них и почти от всего остального того десятилетия стояли Терри Гиллиама экстраординарные
«Двенадцать обезьян» ( 1995 ), соавтора «Бегущего по лезвию ». искривляющий время элегический апокалипсис не менее эффектен своим сведением к внешне условной повествовательной форме.
Действительно, путешествия во времени оставались популярной темой на протяжении 1990-х — несколько других названий, принадлежащих к этой категории, уже упоминались — и хотя слезливая мелодрама
«Вечно молодая» ( 1992 ),
возможно, разочаровала, в этот период были маленькие жемчужины.
Прибытие (1996) и фильм «Катастрофа во времени»
Замечательная поездка (1991), который доказал, что не все, что сделано для кабельного телевидения, ужасно. Ещё была комедия, действие которой происходило в маленьком американском городке,
« День сурка» ( 1993 ), едва ли научно-фантастическая, но почти безупречная и очень забавная работа о предопределении и свободе воли, опосредованная Петлей времени , которая породила длинную серию в основном удручающие подражатели в виде фантазий мысленного эксперимента о мужском кризисе среднего возраста.
В 1990-е годы появилось новое поколение значимых режиссеров этого жанра, включая
Пола У.С. Андерсона,
Даррена Аронофски,
Майкла Бэя,
Дэнни Бойла,
Фрэнка Дарабонта,
Гильермо Дель Торо,
Роланда Эммериха,
Эндрю Никкола,
Алекса Пройаса,
Роберта Родригеса,
Барри Зонненфельда,
Дэвид Туи,
братья Вачовски и
Джосс Уидон; и несколько чрезвычайно сильных (и, по-разному, мрачных) фильмов:
«Странные дни » Кэтрин Бигелоу ( 1995 ) — по сценарию Джеймса Кэмерона
«Темный город» ( 1998 ) и все они дополнены Полом Верховенаом великолепными невозмутимыми адаптациями
«Вспомнить все» ( 1990 ) и
«Звездный десант» ( 1998 ).
Тем не менее, в перспективе быстрых фазовых сдвигов в коммерции и искусстве кинопроизводства научной фантастики на рубеже тысячелетий это выглядит почти как потерянное десятилетие. Стилистическим и тематическим поворотным моментом стала
« Матрица» ( 1999 ), поставленная и написанная Энди (теперь Лилли) и Ларри (теперь Лана) Вачовски, самый влиятельный из трех фильмов, в которых кино виртуальной реальности достигло совершеннолетия.
Еще более впечатляющим был фильм Кроненберга посвященный видеоиграм
Экзистенция (1999); в то время как даже ошеломляющий
«Тринадцатый этаж» ( 1999 ) был частью значительной реконфигурации договора между аудиторией, поверхностью фильма и повествовательной реальностью. Все это с легкостью затмил буквально головокружительный
«Быть Джоном Малковичем» ( 1999 ), в котором герою и зрителям предоставляется портал в голову актера. Этот фильм стал полноценным дебютом Чарли Кауфмана , одного из ряда значительных жанровых режиссеров, появившихся в течение следующих нескольких лет, среди которых также были Джей Джей Абрамс, Ричард Келли,
Винченцо Натали ,
Кристофер Нолан и
Зак Снайдер.
Эта статья была создана с использованием нескольких редакционных инструментов, включая искусственный интеллект, как часть процесса. Редакторы-люди проверяли этот контент перед публикацией.
Нажимай на изображение ниже, там ты найдешь все информационные ресурсы A&N
Пожалуйста Войдите или Зарегистрируйтесь чтобы видеть скрытые ссылки.
Последнее редактирование:
